余德耀美术馆开幕式现场
10月31日，上海余德耀美术馆、洛杉矶郡艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art ）和卡塔尔博物馆群（Qatar Museums）宣布合作，三家机构将联合开发、共享展览和项目。11月6日，此项合作的首个展览“制作中：艺术与电影的工作场”在余德耀美术馆启幕，展出的20余件作品均来自LACMA 永久馆藏。
LACMA 副馆长Zoe Kahr、卡塔尔博物馆群代表Aisha Al-Khater、策展人Rita Gonzalez，现代汽车代表Cornelia Schneider 与余德耀在开幕式上合影（从左至右）
LACMA 首席执行官兼馆长迈克尔·高文（Michael Govan）在接受《艺术新闻》专访时表示，希望“在余德耀美术馆的首次合作展能够表达来自洛杉矶的观点”。本次展览由LACMA 策展人兼当代艺术部主管丽塔·冈萨雷斯（Rita Gonzalez）策划，试图探讨以下问题：当历史上扎根于好莱坞的电影工作室， 经由全球化和数字化制作而正在失去其中心地位时，它们在文化想象中的象征和角色将如何变化?
视觉艺术和电影：
去中心化过程中的文化象征变迁
20世纪初，纽约和新泽西的电影公司开始迁向加州。1911年，第一个电影工作室在好莱坞开业，同年15个工作室在这里定居。1923年，好莱坞象征之一的白色大字“HOLLYWOOD”被树立在好莱坞山上，从此让这个城市成为造梦者的应许之地。而在经历半个多世纪的繁盛后，20 世纪晚期以来的全球化和数字化制作正在逐渐削弱好莱坞的中心地位。在本次展览中，众多来自南加州的艺术家对此作出了回应，从多个角度折射了视觉艺术与电影长期交织的历史。
詹妮弗·韦斯特，《胶片已死……》，2016
“制作中：艺术与电影的工作场”，余德耀美术馆，2019
Photo by JJYPhoto
在作品《胶片已死……》中，詹妮弗·韦斯特（Jennifer West）创造了一张由一百多卷处理放大的70 毫米胶片条组成的幕帘。胶片被数字化扫描后的影像在三台显示器上播放。达希尔·曼利创作的《火车大劫案(场景3)》从埃德温·S·波特的《火车大劫案》 中借用电影语言——这部1903 年的电影是历史上第一部使用镜头交叉剪辑的影片。通过将基本动作细致地分解为手势代码，曼利探讨了数字图像之于电影空间及其相互之间的关系。
“制作中：艺术与电影的工作场”，余德耀美术馆，2019
Photo by JJYPhoto
卡耶塔诺·费勒（Cayetano Ferrer）的《无尽之柱》以一种精美的沉浸方式展现了美高梅拉斯维加斯大酒店和赌场的废弃垃圾桶的设计美学；在安东尼·弗里德金（Anthony Friedkin）的影片里，正在享用午餐的机器人姐妹模糊了好莱坞作为现实地点和思想状态之间的界限。 麦克·凯利使用“超人”互联网粉丝论坛来募集有关超级英雄行星——坎多城的信息并进行研究，此次展出的《坎多城1》则通过装饰派艺术和孟菲斯学派完成了对失落星球的图案诠释。
“制作中：艺术与电影的工作场”，余德耀美术馆，2019
Photo by JJYPhoto
华特·迪士尼可能没有想到，他的电影工作室团队制造的影片不仅仅会在全球电影院和电视里播放，也将在他逝世五十余年后在上海的一家美术馆中上映。马蒂亚斯·波莱德纳的作品《生命的模仿》由资深动画师绘制的五千多幅手绘赛璐珞画片所组成，具有二十世纪30年代迪士尼电影标志性风格，探索了过时的电影制作形式。
篮球明星威尔特·张伯伦的“游戏室”被缩小搬入展厅，保罗·法伊弗（Paul Pfeiffer）将其去除内容、 人物和原始装饰，邀请观众从偷窥者的视角展开传闻中的想象。《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（2016）中的“高谭警察”警示胶带和假报纸被凯瑟琳·安德鲁斯（Kathryn Andrews）挪用，脱离语境的道具被用以隐喻动荡不安的局势。
道格拉斯·戈登，《似曾相识》，2000
“制作中：艺术与电影的工作场”，余德耀美术馆，2019
Photo by JJYPhoto
YUZ x LACMA x QM
上海、洛杉矶、多哈三城艺术联动
本次展览是余德耀美术馆与LACMA 、卡塔尔博物馆群开展的一系列合作的开端。这项合作自从2018年就已开始孕育，在去年香港巴塞尔艺术博览会期间，LACMA 即宣布有意与上海的余德耀美术馆和香港的余德耀基金会合作，共享藏品和项目，包括余德耀收藏的近1000件中国当代艺术作品。
今年4月，就洛杉矶郡艺术博物馆与余德耀基金会共同建立非盈利基金会事宜，余德耀与迈克尔·高文正式签署协议。该联合基金会以香港为基地，负责管理余德耀的大部分收藏，尤其是当代中国艺术藏品，保持其完好的状态并永久可供中国及世界各地的展览和学术研究所用。
Portrait of Michael Govan. Photo © Brigitte Lacombe. Courtesy of LACMA.
卡塔尔博物馆群作为第三家伙伴机构于今年10月加入此次合作。卡塔尔博物馆群创立于2005年，由谢赫·塔米姆·本·哈马德·阿勒萨尼王子（His Highness the Amir, Sheikh Tamim bin Hamad Al Thani）资助，监理伊斯兰艺术博物馆（Museum of Islamic Art）、Mathaf-阿拉伯现代艺术博物馆（Mathaf: Arab Museum of Modern Art）、卡塔尔国家博物馆（The National Museum of Qatar）等项目的发展。
卡塔尔博物馆群主席谢赫·阿尔·玛雅沙·本·哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼公主（Her Excellency Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani）表示：“与余德耀美术馆和LACMA 的合作促进了我们在国内外两方面的使命，也使我们能够为这两家杰出伙伴机构的展览项目增添更多内容。由于这项协议，我们期待与上海和洛杉矶的公众分享来自多哈的想法、见解和创造性远见，并为卡塔尔多样且深入参与的公众带来非凡的全新体验。”
Museum of Islamic Art, Courtesy of Qatar Museums
对于最终达成的三方合作，余德耀在接受《艺术新闻》专访时表示：“余德耀美术馆成立至今已有五年的历史，现在我们要向国际进军。在LACMA 和卡塔尔博物馆群的支持下，我们在未来试图开展更多的全球巡展。这个新的合作关系对我们而言意义重大，……因为我们希望将更多的中国当代艺术展览推向国际，这也是余德耀美术馆的使命所在。”
迈克尔·高文认为，余德耀美术馆在不断增长的西岸博物馆群中发挥着重要作用，他表示LACMA 和卡塔尔博物馆群将通过共享馆藏和项目的方式来与余德耀美术馆开展合作，同时中国当代艺术也将成为LACMA 未来项目的核心。LACMA 目前正在展出由巫鸿策划的“材料的诱惑：中国材料艺术”。
“材料的诱惑：中国材料艺术”展览现场
(Museum Associates / LACMA)
在首展“制作中:艺术与电影的工作场” 之后，余德耀美术馆与LACMA 及卡塔尔博物馆群的合作还计划于明年陆续带来三个展览：来自余德耀基金会收藏的张大千与胡崇贤合作作品展“摩耶精舍：张大千的园林” 、来自洛杉矶郡艺术博物馆永久收藏的19 世纪早期实验到当代数码技术摄影展“这不是自拍：奥德丽和悉尼·伊尔马斯收藏之摄影自画像” 及奈良美智个展。“这是一次基于共享博物馆和艺术兴趣的独特全球性合作，我们才刚刚开始起步”，高文在专访中谈到。（采访/撰文：堯堯）
“制作中：艺术与电影的工作场”
余德耀美术馆
2019年11月7日至2020年3月1日
*若无特殊标注
本文图片由余德耀美术馆提供
