喻红，1966年出生于中国西安，1996年毕业于中央美术学院油画系。1988年至今，任教于中央美术学院油画系。
苏州。艺术家喻红的个展“平行世界”今日在苏州博物馆新馆开幕。谈及展览的名称，喻红说：“‘平行世界’对我来说有多重意思，从物理学、天文学的角度来说，现在有很多人认为世界是由很多维度组成的。这些说法包含了很多科学的依据和解释，但很多是人们心里的一种想象。对于我来说，‘平行世界’还有一种心理的维度，尤其在资讯如此发达的现在，我们可以看到世界任何一个角落发生的事情，这些事情在过去可能一辈子都不知道，但现在却拉得很近。好像离我们很近又很远，这种心理的多重维度也是‘平行世界’中一个非常重要的部分。”
策展人张晴说：“今天我们生活在一个多极的社会中，很多问题都是相重叠的，也就是所谓的‘平行’。喻红现在的作品无论在思想上还是表现手法上都到了一个井喷期，她的观察往往能触及我们今天生活的本质。”
展览海报
展览现场
本次展览主要由《日月同辉》、《乾坤》、《百尺竿头》三组作品组成，此外还有一些中小型独幅作品，如《云层》、《共渡》、《水墙》等。本次展览的主要作品之一《百尺竿头》挂在展厅的醒目位置。三张大小一致的作品构成了整个展览的主基调：最上面的画面是电线杆上平静的鸟窝，伴随着浓郁的日出的光，显得格外的静谧；中间画面上则是好多1980年代的大广播喇叭——这是喻红这一代人的记忆；最下面的则是很多个摄像头。喻红把三个年代的记忆用一根电线杆串联起来，仿佛一个时间旅行者，用这三幅画里面的片段，完成了一次跨越时空的对话，正如喻红所说：“这个世界每天都在同时发生很多事情，不同背景的事件交织在一起，好像一个平行世界。”
《百尺竿头》，2015年，布面丙烯
喻红过去的作品大多数以现实为依据，如此前的个展《忧云》中的作品是关于忧郁症的题材。而本次展览虽然还是延续了喻红此前对人物题材的探索，但在画面风格中由对人体的局部的描绘代替了整体的写实，并且又在画面结构中增加了更多空旷的区域，“因为这次展览是关于空间的探讨。关于不同维度的世界，需要很多空间去展示，所以人物虽然还是主体，但是空间也成为一个非常主要的存在感。这里更多的是一种内心的空间，一种想象的心理世界，不同维度的世界去把它重新解构重组在一起。”
《决议》，2015年，布面丙烯
苏州博物馆新馆由建筑大师贝聿铭设计。依托苏州历来的文人文化和历史底蕴，苏州博物馆向来以丰富的传统艺术收藏著称。新馆落成后，该馆举办了现当代艺术家赵无极、蔡国强等人的展览。馆长陈瑞近在接受《艺术新闻》采访时介绍道，苏州博物馆有专门的现当代艺术馆，“一般博物馆可能会临时有现当代的展览，但我们的现当代艺术馆就是专门做现当代艺术展览的。贝聿铭设计新馆的时候就已经考虑到让观众了解苏州文化后，也可了解现当代艺术。”喻红这次个展就在现当代艺术馆中举办。
陈瑞近说：“我们有展览评审委员会，严格选择现当代艺术展。我们希望选择有代表性的艺术家。”陈瑞近称，该馆所选艺术家需要有明确的展览主题，要用至少一年时间做准备。除非特别要求，展出作品都须是新作。喻红为了这次个展，就用了一年以上的时间创作新作品。
《云层》，喻红，2014年，布面丙烯
Q：如你所说，“平行世界”是多维而复杂的。而相较于你以往的作品，《共渡》、《云层》、《百尺竿头》等作品的画面却更加干净、空旷？
A：其实通过平面绘画很难表现多维世界。因为绘画首先是平面的，这些图像又不能动，也没有时间性。但我觉得这也是一个挑战。用平面绘画这种带有局限性的媒介表达多维的事物，更多的是一种象征性的手法、一种隐喻。比如《共渡》，那三个女孩挤在一起有点像灾难的场景。她们在一个漩涡当中，这在现实生活中是不可能的，早就沉下去被卷走了。但在画面里是可以成立的，它象征了一种灾难，一种相互依托，但又有一种不安定的感觉。整个画面也有一种暗示，如席里柯的《梅杜萨之筏》画的也是一个海难中极力求生的场面。
《共渡》，喻红，2014年，布面丙烯
Q：“平行世界”的心理维度与现在资讯的普及有关？
A：是的，跟媒体、资讯的普及有直接关系。比如说地震等自然灾害，大部分人没有亲身经历。但现在各种资讯可以让你直接感受到这个世界的动荡与不安。有点像蝴蝶效应，哪怕很小的东西都能引发巨大的变化，有些事情虽然遥远，但也很大、很深刻。这个世界是错综复杂的，外部世界跟我们内心、想象或者我们感知到的世界已经纠缠在一起。不像过去生活在一个村里或者一个城市里，我们只认识周围相关的人。现在与不相关的人交流不见得比跟我们直接相关的人交流要少。
《水墙》，2014年，布面丙烯
Q：在创作的时候你是如何选取描绘对象的？
A：我平时也会拍照片。路边电线杆特别有意思，这些复杂的结构特别好看。我们想象的电线杆就是一个杆子上面有些横着拉的线，其实电线杆就像人一样，在不同年代不同时期，有不同的样子。几十年前的电线杆是木头的，现在都是水泥的，外面贴上网以防贴小广告，这些都是社会生活的见证。这些生活道具上可以体现出时代、生活的变化，挺有意思，我经常会拍这些东西。另外一个渠道是从网上搜集图像。我个人所见范围是有限，不可能看到所有的人或者景象，网络会帮助我看我没有看到的东西，很多人都把随意拍的生活场景放在网上，很有意思，他的角度可能和我的不一样，对我有一定的提示。
Q：从网络搜集图片也是一种“平行”。
A：对，图像在过去是很稀缺的，没有相机的时代我们是靠画来记录。有了相机，胶片还是很珍贵的，有专门的摄影师去拍，后来傻瓜相机进入到老百姓家，还是有成本的，胶卷很贵。数码相机——特别是网络普及以后，可以把拍的东西随时上传到网上，私人性与公共性就变的很模糊，几乎失去了界限，一个人认真拍的、随便拍的，不管怎么拍的东西都变成了公共资源，而公共资源会影响到每一个人。撰文／九月、亦飞
《火》，2015年，布面丙烯
展览信息
喻红：平行世界
苏州博物馆 | 4月25日-7月12日
本文图片由艺术家及长征空间提供
