韦斯·安德森与朱曼·玛露芙于维也纳艺术史博物馆

电影导演韦斯·安德森（Wes Anderson）与维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）合作的展览将于11月6日开幕。这位鬼才电影导演将联合其作家与服装设计师女友朱曼·玛露芙（Juman Malouf），在博物馆的400万多件馆藏中精心挑选作品进行策展，展览定名为“棺中的木乃伊及其他宝藏”（Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures）。

据维也纳艺术史博物馆策展人加斯帕·夏普（Jasper Sharp）介绍，展览将涵盖维也纳艺术史博物馆所有14个展区的各类藏品：老大师画作、埃及古文物与木乃伊、古希腊和古罗马时期的武器盔甲、艺术珍宝馆（Kunstkammer）、皇室宝库、古典乐器、戏剧、以弗所博物馆和安布拉斯城等等。

维也纳艺术史博物馆所藏古埃及木乃伊

韦斯·安德森，1969年生于美国德克萨斯州休斯顿，母亲曾是位考古学家，父亲在广告领域工作。哲学专业毕业的安德森，1994年与好友欧文·威尔逊拍摄了短片《瓶装火箭》得到好莱坞著名制片人詹姆斯·布鲁克（James Brooks）的赞赏。随后的一系列作品《穿越大吉岭》《水栖生活》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》更是获得全球各大电影节的奖项提名，《布达佩斯大饭店》入围奥斯卡9项大奖，动画影片《犬之岛》更是让其获得了第68届柏林电影节的最佳导演。

朱曼·玛露芙绘制的《布达佩斯大饭店》插画

与其合作的朱曼·玛露芙则是著名作家与服装设计师，她同时也为戏剧、电影和时尚制作插画，第一本小说《二的三部曲》（The Trilogy of Two）于2015年出版。这场二人共同策划展览也将同时推出一本全插画展览图录。

Part 1

 从丢勒梦魇到木乃伊宝藏 

维也纳艺术史博物馆著名的克利姆特之桥

1891年，由奥匈帝王弗朗茨·约瑟夫一世下令修建的维也纳艺术史博物馆和自然史博物馆同时开放，两座博物馆藏有丰富的哈布斯堡王室收藏，隔玛丽亚·特蕾西亚广场相对，本次展览中维也纳自然历史博物馆的藏品也同时包含其中。自2012年开始，维也纳艺术史博物馆开始推出这一系列与知名艺术家、作家、导演合作的展览，此次与韦斯·安德森的合作则是博物馆继2012年的爱德华·鲁斯查（Ed Ruscha）系列和2016年的艾德蒙·德瓦尔（Edmund de Waal）系列之后的又一次延续。

“Schriftmusterbuch”，16世纪晚期至17世纪曾于爱德华·鲁斯查项目展出

美国艺术家爱德华·鲁斯查（Ed Ruscha）2012年与博物馆合作的“那些偷走伟大思想的古人”（The Ancients Stole All Our Great Ideas）是该系列的首场。鲁斯查以上世纪60年代的摄影和拼贴画而成名，并与波普运动和垮掉一代联系紧密。展览打破了线性的时间脉络，除了维也纳艺术史博物馆的馆藏外，鲁斯查还将童年时期收集的硬币和邮票，与借展而来的霍克尼、弗洛伊德、培根画作并置，展现了艺术家长期以来对分类学的痴迷。动物和花卉的绘画研究与实际标本、印刷文字为展览带来荒诞意味，展览名称则源自马克·吐温的自传片段。

继鲁斯查之后，维也纳艺术史博物馆于2016年邀请了英国艺术家、作家艾德蒙·德瓦尔（Edmund de Waal）策划展览“在夜间”（During the Night），该名称取自北方文艺复兴著名艺术家阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）1525年于一本博物馆馆藏书籍内绘制的梦魇图像，从3世纪君士坦丁堡的“邪恶之眼”、中世纪艺术中的邪恶表达、用于探测毒药的神秘器物，到代表美杜莎头发或凝结血块的珊瑚制品，幽暗的展厅内呈现出关于梦境、焦虑、恐惧、不安的人类状态、清醒和沉睡间的过渡时分以及对未知的恐惧。

Part 2

  韦氏元素与跨界合作  

朱曼·玛露芙绘制的《布达佩斯大饭店》插画

对称性的构图、复古风格、致敬与隐喻以及绚丽的色彩是韦斯·安德森电影作品中极其强烈的个人标签，这让他很快收获了一批忠实的影迷，韦斯·安德森曾说：“我正在努力为自己的角色创造一个小世界”，“剪辑以及场景的设计和搭建都精心策划。我们收集了所有的素材成分”。无疑，他的首场展览也将同样严谨细致。展览由普拉达基金会赞助，在维也纳举办之后，还将巡展至米兰普拉达基金会进行展出，而韦斯·安德森与普拉达基金会的合作则始于普拉达米兰的Bar Luce酒吧以及更早的系列电影短片《卡瓦尔康蒂城堡》（Castello Cavalcanti，2013年）。

韦斯·安德森在米兰普拉达基金会的Bar Luce室内

韦斯·安德森为米兰普拉达基金会打造的光之酒吧（Bar Luce）看上去就像是一个精致的电影场景。粉蜡的色彩、酥皮糕点、糖果柜台、磨石地板、复古点唱机、弹球机、对称式理想构图、埃马努埃莱二世拱廊风格天花板，所有这些元素都将人带回上世纪五六十年代意大利的流行审美之中，其灵感则来源于两部意大利新现实主义电影：维托里奥·德·西卡1951年导演的《米兰的奇迹》以及维斯康蒂1960年的作品《洛可兄弟》。

从《布达佩斯大饭店》对欧洲传统文明衰亡史的隐喻，到近作《犬之岛》对日本近代史的未来投射，致敬与隐喻是在韦斯·安德森的作品中屡见不鲜的元素。《布达佩斯大饭店》中虚构了一个朱波罗卡共和国（Republic of Zubrowka）的中欧国度，故事灵感源自奥地利犹太裔作家斯蒂芬·茨威格的作品，“布达佩斯”实则隐喻了1918年至1938年间的奥地利。“老实说，他的那个世界早在他步入之前就已经逝去了，只是他用超凡的优雅留住了这个假象。” 这是Zero Moustafa对作家说的最后一句话。

Part 3

  博物馆宝藏之猜测  

这一切都不免让人对韦斯·安德森的此次展览浮想联翩，展览名称“棺中的木乃伊及其他宝藏”更是吊足了粉丝的胃口。此前《观察家报》（Observer）就对展览中将会出现的作品进行过一轮推测，我们在其中挑选了几件重要馆藏以供参考：

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《从斐爱斯柯到热那亚的阴谋》舞台设计

这件作品是维也纳艺术史博物馆的戏剧馆藏，源自20世纪初德国剧作家弗里德里希·席勒（Friedrich Schiller）1782年的作品《从斐爱斯柯到热那亚的阴谋》（Die Verschwörung des Fiesco zu Genua），由海因里希·勒弗勒（Heinrich Lefler）创作舞台。该作是霍夫堡皇宫剧院1903年为剧目设计的布景，一切都充满故事性。

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匈牙利皇家卫队制服，1905-1910年

这场展览不免让人联想起《布达佩斯大饭店》与奥地利作家茨威格，而博物馆的大量藏品正是来自韦斯·安德森电影中影射的那个昨日世界，例如1910年代优雅的晚宴服饰。但也许这其中最具安德森气质的当属这件20世纪初的匈牙利皇家卫队制服，它是军国主义的，浮夸的装饰元素也足以撑起一个性格鲜明的电影人物。

➌

带鞘珊瑚佩剑，1560年前后

这把珊瑚佩剑曾为奥地利大公斐迪南二世（Archduke Ferdinand II）所拥有，其最大亮点是一个由抛光的红珊瑚枝制成的手柄，略微弯曲的剑身以及紫罗兰天鹅绒制成的剑鞘经华丽的镀金点缀。

❹

旅行赤道式日晷仪，1598年

这件16世纪晚期西班牙赤道式日晷仪（Equatorial travel sundial）由著名表盘制造商胡安·卡卡特（Juan Cocart）于1598年设计制作，由方形黄铜盒与银色指南针板构成，不禁让人联想起《月升王国》中渴望冒险的孩子们会选择的野外求生工具。

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狗熊猎人，1580-1581年

这件16世纪镶嵌宝石雕塑由Gregor Bair、Valentin Drausch和Heinrich Wagner创作完成，正透过霰弹猎枪进行射击的狗熊具备了韦斯·安德森电影的诸多经典元素、奇思妙想和荒诞情节，像极了影片中无法收敛野性、热爱自由与冒险的动物角色。（编译/TANC）

* 如无特别说明，本文图片由维也纳艺术史博物馆提供