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《玉堂春暖》以1.495亿破艺术家个人成交纪录,陈逸飞作品的破亿之路

Dec 20, 2017   艺术新闻/中文版

北京。12月19日,中国嘉德2017秋季拍卖会的“纬度/态度——少励家族藏中国当代艺术专场”、“二十世纪艺术夜场”和“当代艺术夜场”在嘉德艺术中心落槌,当日二十世纪及当代艺术总成交额达4.4982亿元。在“当代艺术夜场”中,估价2500-3500万元的陈逸飞《玉堂春暖》成为当晚最大惊喜,以1800万元起拍,以1.495亿元成交,创下其个人作品拍卖纪录和写实油画作品纪录,也是中国嘉德二十世纪及当代艺术首件过亿作品。

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▲ 陈逸飞《玉堂春暖》以1.495亿元成交,图片来源:TANC

拍卖师徐军说:“嘉德与陈逸飞很有缘分,陈逸飞的上一个个人作品拍卖纪录也是在这里产生的。”在中国嘉德2011年春季拍卖会上,陈逸飞1994年作《山地风》以8165万元价格刷新了当时其个人作品最高拍卖价格。而另一次是中国嘉德2007年春季拍卖会,陈逸飞1972年作《黄河颂》以4032万元拿下当时最高纪录。

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▲ 陈逸飞 山地风 成交价:8165万元
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▲ 陈逸飞 黄河颂 成交价:4032万元

中国嘉德二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋表示:“1993年陈逸飞创作的三件‘海上旧梦’系列作品中,《玉堂春暖》在尺幅和画面营造上是最好的,作为一种‘故去的经典’具有自己的稀缺性和唯一性。”这件作品在1993年香港佳士得秋拍上以近200万港币的价格取得当时中国艺术家油画拍价的最高纪录。2006年,上海泓盛春拍上,《玉堂春暖》首破千万,以1100万元成交。

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▲ 陈逸飞《玉堂春暖》

“我画画、拍电影、设计服装,如今还办起了媒体,有人问究竟该如何称呼我,我说叫视觉艺术家吧。”陈逸飞曾这样评价自己。2005年4月10日,陈逸飞因胃出血在上海华山医院去世。突然离世引发的社会效应反而引发了拍卖市场的热潮。其实,早在1991年,中国大陆的油画拍卖还没有开始,陈逸飞根据白居易名作《琵琶行》创作的油画《浔阳遗韵》就在香港佳士得秋拍上被张宗宪以137万港币竞得,第一次创下中国油画拍卖的最高纪录。1999年,中国嘉德的春季拍卖会上,此画又以297万元的价格拍出。

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▲ 陈逸飞 浔阳遗韵 成交价:297万港币

1994年,中国嘉德首次举行油画拍卖,陈逸飞西藏题材中的重要作品《山地风》以286万元拍出,创下当年油画拍卖最高纪录。2011年,此作再次出现在中国嘉德的拍场上,以8165万成交,而今已成为陈逸飞作品成交记录的第二名。
2007年,陈逸飞突破千万的作品达到4幅。《The Cellist》在2007年纽约苏富比秋拍上以228.1万美元成交,约合人民币1715万元。1995年创作的《龙眼》在2007年嘉德秋拍上以1019.2万元的价格成交。而曾在1995年苏富比拍卖上以128万港元成交的《黄河颂》,在2007年的嘉德春拍上拍出4032万,价格上涨30多倍。

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▲ 陈逸飞《龙眼》

当晚,“当代艺术夜场”共收获2.8813亿元,除了《玉堂春暖》的破纪录成交,周春芽《中国风景》也以4427.5万元的成交额,刷新了其2011年《剪羊毛》创下的3047.5万元拍卖纪录。“纬度/态度——少励家族藏中国当代艺术专场”以5666.8万元的总成交额收获白手套,少励画廊积累的54件早期中国当代艺术作品全部拍出。曾梵志1994年的作品《面具系列第十六号》以900万元价格起拍,最终以1800万元落槌,加佣金以2070万元成交。刘小东1990年作品《人鸟》起拍价700万元,920万元成交。张晓刚的《小海军》以220万元起拍,695.75万元成交。经历调整期,后八九时期的中坚力量,其市场正有所回暖。

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LOT 1976 曾梵志 面具系列第十六号
成交价:2070万元

“二十世纪艺术”夜场共收获7343万元,成交率达76%。吴冠中1976年作品《崂山松石》以1322.5万元的成交价拿下本场第一。吴大羽《采韵》以701.5万元成交。丁衍庸《蓝色风景》最终成交为540.5万元。(撰文/孟宪晖)

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LOT 2038 吴冠中 崂山松石
成交价:1322.5万元

陈逸飞作品成交记录
TOP10

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陈逸飞《玉堂春暖》
成交价:1.495亿元

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陈逸飞 《山地风》
成交价:8165万元

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陈逸飞 《红旗之一》
成交价:7964万港元

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陈逸飞 《弦乐四重奏》
成交价:6114万港元

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陈逸飞 《二重奏》
成交价:4592万元

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陈逸飞 《踱步》
成交价:4043.2万元

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陈逸飞 《二重奏》
成交价:3528万元

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陈逸飞 《长笛手》
成交价:3248万元

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陈逸飞 《父与子》
成交价:2576万元

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陈逸飞 《上海滩》
成交价:2530万元

如无特殊标记,文中数据均来自雅昌拍卖图录

“以终为始”的尹秀珍,在柔软的坚硬中归于内在能量的较量

12月14日,尹秀珍个展“以终为始”在佩斯北京开幕。此次展览是继2013年的展览“无处着陆”之后,尹秀珍在内地较为集中的一次近作展示。这些大多为首次公开展出的作品延续了艺术家二十余年创作历程中对于社会与人的关注,与此同时,在对新材料和新方式的尝试中亦可察觉到艺术家在当下和未来的创作动能。她在釆访中提到:“更喜欢内在能量的较量,外面波澜不惊,内部暗流涌动的状态。所以我喜欢陶瓷和水泥。它们一开始都是细小的粉末,加上水,变成柔软的状态,但其实它们可以很坚硬。”

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