卡若琳·史尼曼获威尼斯双年展金狮终生成就奖，UCCA首席执行官薛梅离职
Apr 15, 2017
TANC
近日，威尼斯双年展（Venice Biennale）宣布美国艺术家卡若琳·史尼曼（Carolee Schneemann）获得两年一届的金狮终生成就奖（Golden Lion For Lifetime Achievement），以表彰其对行为艺术和身体艺术所作的贡献。史尼曼是20世纪60年代女性行为艺术的先锋，她把自己的身体作为主要创作材料，呈现了“直白自由且充满情欲的自传性艺术风格”，其提名人为本届双年展的策展人克里斯汀·马塞尔（Christine Macel）。颁奖礼将在5月13日的双年展开幕暨颁奖典礼上进行。
——Venice Biennale
4月14日，北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）现任 CEO 薛梅发表辞职声明，因“职业规划以及家庭原因”辞去现任职务，将于4月20日正式离职，并表示未来将继续“探索非赢利艺术机构在中国的发展模式与方向”。薛梅于2008年加入 UCCA，出任尤伦斯艺术商店（UCCASTORE）总监，革新了传统博物馆的商店经营模式。2011年被任命为首席执行官，并组建新的团队。此后，UCCA 将在馆长田霏宇、运营总监张朝卫及副馆长尤洋的带领下继续运行。
——尤伦斯当代艺术中心
豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）近日宣布，艺术作家兰迪·肯尼迪（Randy Kennedy）将离开供职23年的《纽约时报》（The New York Times），以特别项目主管的身份加入豪瑟沃斯。肯尼迪将主要负责线上媒体编辑运营，并对停滞逾一年的画廊杂志《Volume》重新进行推广。在《纽约时报》与《华尔街日报》等新闻报纸发行量缩减的同时，高古轩画廊在近期重新推出艺术刊物，以追踪艺术家创作项目，报道艺博会、双年展并引入多家非艺术类奢侈品牌广告。
——Hauser & Wirth
德国政府将资助一项新调查，揭开冷战时期被称为“史塔西”（Stasi）的东德秘密警察掠夺艺术品的历史。在1962年的“闪电战”（Aktion Licht）行动中，秘密警察从东德人民与被关押犹太人处，掠走了包括卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach）、加纳莱托（Canaletto）、丢勒和伦勃朗在内的艺术品及大量其他财宝。德国政府计划拨款，通过遗失艺术基金会（Lost Art Foundation）协作调查在苏维埃及东德政权下遭劫掠的艺术品，从“闪电战”入手，并列出如史塔西档案等可能含有更多信息的名单。
——《艺术新闻》
（The Art Newspaper）
纽约大都会艺术博物馆（the Met）的“屋顶花园” （The Iris and B. Gerald Cantor Roof Garden）开放已30周年，博物馆委任阿根廷艺术家安德里亚·维拉·罗杰斯（Adrián Villar Rojas）为其创作的2017年度天台艺术项目于4月14日揭幕。以“消失的剧场”（The Theater of Disappearance）为题，维拉·罗杰斯使用摄影测量软件与激光扫描仪将大都会馆藏的近100件艺术品数字化，并重组成黑白色的全新雕塑作品——一名微笑的女性跨坐在埃及抄写员身上，手举图坦卡门的半身胸像；而另一件长胡子男性的双肩上分别坐着一尊古希腊雕像与中美洲雕像。
——《纽约时报》
（The New York Times）
英国国家肖像美术馆永久收藏
翠西·艾敏3D死亡面具
4月13日，英国国家肖像美术馆（National Portrait Gallery）宣布以6.75万英镑（约合58万人民币）的价格购进翠西·艾敏（Tracey Emin）的死亡面具，这件艺术家本人的3D青铜面具创作于2002年，是她对于其作品中自述性的自嘲。该作品已加入美术馆的永久馆藏，并将参加4月17日开幕的死亡主题展览“生活，死亡与记忆”（Life, Death and Memory）。展出作品包括17世纪凡·戴克（Van Dyck）所绘迪格比夫人（Lady Digby）死后肖像，也有更近期的作品，如迈克尔·克拉克（Michael Clark）在1993年所绘德里克·贾曼（Derek Jarman）肖像。
——《卫报》
（The Guardian）
日本摄影艺术家蜷川実花以“消费”这一由人类欲望创作出的各种幻象为拍摄对象。其个展“蜷川実花摄影展”将于4月16日在北京三影堂摄影艺术中心开幕，展出以其代表性的花为主，最能代表艺术家核心特点的作品。至今为止，蜷川実花都是以主题来发表作品，本次展出作品则首次横跨9个主题各异的系列。展览将持续至5月21日。
——三影堂摄影艺术中心
中国艺术家丁乙将于5月19日在泰勒画廊（Timothy Taylor）伦敦空间举办其首次英国个展。此次展览将呈现艺术家的一系列新作，是关于其“十示”系列的持续性探索。展览作品显示艺术家最新的创作轨迹。通过木刻与绘画之间的微妙反应所创作的一系列作品，是艺术家实践过程中一次明显的发展与转变。丁乙认为，这组“十示”作品是“一个画面结构形式从几何到扩散、层层推进的序列”。英国艺术评论人马丁·赫伯特（Martin Herbert）以西方艺术史为参照系对丁乙的创作历程进行梳理，认为“丁乙作品图像的不可预见性代表了急速向前的当代社会”。
—— Timothy Taylor
近日，南非艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）在约翰内斯堡工作室附近开设艺术基金会，为“不确定性、疑虑、蠢事甚至失败提供安全空间”。肯特里奇将其命名为“次佳想法中心”（Centre for the Less Good Idea），并选址市中心的艺术区域，为日渐缺少公共艺术空间的约翰内斯堡及整个南非提供一种替代方案。混合了表演、电影放映和艺术品陈设的基金会开幕季活动从3月开始，组织者包括3位戏剧导演、作家、编舞家及肯特里奇本人，他表示， “这是一间很小的艺术中心，预算有限但足以支持每年两次的活动季。”
——《艺术新闻》
（The Art Newspaper）
纽约三一教堂（Trinity Church）近期因为将庭院中的9.11主题雕塑《三一之根》（The Trinity Root）挪走，而受到雕塑家史蒂夫·托宾（Steve Tobin）的起诉。该青铜雕塑根据教堂外的一棵美国梧桐制作，这棵树在9.11事件中受到双子塔大楼碎片的冲击，却使教堂免受大规模损坏。2005年，艺术家自费约100万美元创作的这件雕塑被安装在庭院中，但教堂于2015年在未通知艺术家的情况下将作品挪到其他位置。托宾根据美国《视觉艺术家权益法案》起诉教堂，认为破坏了这件“场域特定”作品，并违背了此前作出的永久保留在原址保留雕塑的承诺。
——《艺术新闻》
（The Art Newspaper）![]()
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