纽约。对于正在艺术品鉴定这个越来越棘手的行业里打拼的人来说，一宗牵涉传奇极简主义艺术家艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）作品总录的诉讼，可能带来新的风险和机遇。1月11日，纽约所罗门古根海姆美术馆（Solomon R. Guggenheim Museum）的一场马丁大型回顾展刚刚闭幕，呈现了这位艺术家的卓越艺术才华。
▲ 美国作曲家约翰·佐恩（John Zorn）（左一）正在纽约古根海姆美术馆参观艾格尼丝·马丁展，马丁是他许多作品的灵感来源，图片来源：Ángel Franco/The New York Times
在一个鉴定委员会拒绝将13件作品纳入艺术家作品总录后，伦敦梅耶尔画廊（Mayor Gallery）于2016年10月17日向纽约州最高法院提起诉讼，索赔720万美元。马丁的作品总录是一个实时更新的在线文档，会不断加入新的作品条目。该委员会要求鉴定申请人签署一项协议，同意不对委员会“采取任何法律行动或法律主张”，并且无论委员会做出怎样的决定，申请人都只能接受。
从安迪·沃霍尔（Andy Warhol）到基思·哈林（Keith Haring），由基金会运作的鉴定委员会已经纷纷解散，其中许多是因为官司缠身，而通常需要进行多年的学术研究、旨在将艺术家的所有作品辑录在案的“作品总录”，已经成为新的法律战场。拒绝录入会对一件作品的市场价值造成剧烈影响，任何大拍卖行都只会接受已经、或即将收入作品总录的马丁作品。
▲ 艾格尼丝·马丁《夏天》（Summer），1964年，图片来源：The New Yorker
如今负责鉴定的委员会经常要求申请人签下条件苛刻的协议，确保一旦鉴定结果引起争议，自己不会被卷入官司。近期的一桩案件牵涉到收藏家阿什尔·埃德尔曼（Asher Edelman）和经销商杰弗瑞·代纳尔（Geoffrey Diner），两人的纠纷起因是埃德尔曼迟迟不愿把一幅受损的 Pier Paolo Calzolari 画作提交给艺术家的鉴定委员会，因为该委员会要求签类似的协议。
▲ 艺术家 Pier Paolo Calzolari 在作品《无题》（1970）前，摄于2012年，图片来源：Josh Haner/The New York Times Redux / eyevine
然而梅耶尔画廊的诉讼避开了艺术品真伪的基本问题，选择了“产品贬低”或未能录入导致价值损失的角度。起诉书认为鉴定委员会掌握了过多的权力，剥夺了一件作品的价值，“以独断专横的方式进行核验，颇似一间‘星室法庭’——不需要披露他们的身份或他们的政策、惯例和程序，不需要披露支持或证明其结论的证据”。因此是在没有机会做出反抗的情况下进行的贬低。
新的诉讼途径？
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一旦诉讼得以进行下去，可能会创下一个先例，导致那些苛刻的、不容争辩的鉴定前协议成为过去——或者至少让艺术品所有人有了一种新的诉讼途径，可以从“产品贬低”的角度控告委员会。“我早就想到会有这样的案子出现，”律师戴维·鲍姆（David Baum）对《艺术新闻》（The Art Newspaper）说，鲍姆是一位牵涉本案的收藏家的代理律师，很熟悉案情。“一方面是竭力想避免抛头露面的委员会，一边是被拒作品的所有人，希望这个过程能增加透明度与可问责性，双方的矛盾越来越大。”
▲ 洛杉矶郡艺术博物馆今年4月至9月举办了艾格尼丝·马丁的作品展览，图片来源：Los Angeles County Museum of Art
在委员会和收藏家之间的持续冲突中，这一诉讼策略是一个新的动向，国际艺术研究基金会（International Foundation for Art Research）执行董事香农·弗莱舍（Sharon Flescher）说，这场冲突至少在1996年就已经开始了，当时导致处在困境的波洛克-克莱斯纳基金会（Pollock-Krasner Foundation ）解散。她说像这样的诉讼“可能会压制学术观点，对这个领域起到灾难性的影响”。“作品总录是至关重要的学术参考工具，”她说，“但是作品的录入和排除会造成的后果，就远不是不理俗务的学术界所能控制的了。”
偏见问题
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梅耶尔一案中，13件涉案作品从布面油画到纸面石墨画有多种形式，全都是2009年到2015年间由梅耶尔画廊经手的，后来在签署不可争辩的强制性协议后申请收入总录。所有作品全部被艾格尼丝·马丁作品总录有限公司鉴定委员会否决，并且没有解释原因。梅耶尔向4名客户做出了退款或承诺退款，金额总计720万美元。起诉书表示，一些涉及总录出版人、艺术家基金会和代理其遗产的画廊之间关系的具体细节，愈发令人怀疑其中存在偏见。
▲ 据称，梅耶尔（左）与艾格尼丝·马丁作品总录有限公司管理人员阿恩·格里姆彻之间存在长期矛盾与分歧，梅耶尔画廊质疑作品总录委员会的评判存在偏见，图片来源：Mayor Gallery, Ben Gabbe/Getty Images North America
在起诉书中被列为艾格尼丝·马丁作品总录有限公司管理人员的阿恩·格里姆彻（Arne Glimcher），是艾格尼丝·马丁基金会董事，也是佩斯画廊（Pace Gallery）所有人，该画廊是艺术家遗产的独家代理。6名匿名委员会成员以及总录编辑蒂凡尼·贝尔（Tiffany Bell）亦被列为被告。此外，起诉书还提到“梅耶尔画廊的詹姆斯·梅耶尔（James Mayor）和格里姆彻之间存在长期的矛盾与分歧”。起诉书问道，如果梅耶尔不知道委员会的判断依据，甚至不知道这个委员会由什么人组成，那么他如何才能明确，这些作品不是出于控制马丁作品市场的个人动机而被拒绝的呢？
利益冲突
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在推广一个艺术家的身后遗存时，艺术家的基金会和它的商业代理在角色上往往会有重叠。理查德·波尔斯基艺术鉴定公司（Richard Polsky Art Authentication）的理查德·波尔斯基（Richard Polsky）说，问题在于格里姆彻不只是马丁的好友，“可能是全世界最顶尖的”马丁专家，而且还是她的交易商。波尔斯基为填补沃霍尔、哈林和让-米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）等鉴定委员会解散后留下的空白而创办了这家艺术鉴定公司。他说，一旦作品被拒绝且没有解释原因，人们倾向于认为里面有“阴谋”，这就是为什么他的公司一定会说明鉴定的依据。
▲ 理查德·波尔斯基与安迪·沃霍尔，摄于1986年，图片来源：Richard Polsky
梅耶尔的律师梅尔文·莱温塔尔（Melvyn Leventhal）未能就本文置评，格里姆彻也拒绝接受采访。11月15日，艾格尼丝·马丁作品总录有限公司法务顾问阿伦·理查德·格拉布（Aaron Richard Golub）呈函要求撤销此案。他对《艺术新闻》说：“我们不认为本案能够经得住法律的审断”。（撰文／Dan Duray 译／经雷）
● 评论 ●
蒂姆·亨特
Tim Hunter
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Falcon Fine Art 副总裁
“我们对专业知识的背弃是在自寻死路。”
艺术市场是否面临着一场专业的危机？我相信是的。我们连莫迪里阿尼这样的重要艺术家都无法达成共识。拍卖行正在以令人担忧的速度抛弃专家。关键艺术家的基金会（沃霍尔、波洛克和利希滕斯坦）不再提供作品鉴定服务。这些都是问题，然而却并非全部。我们正眼睁睁看着专业知识及其在艺术界的功能渐渐流失。在这样一个氛围下，英国学生将无法在高级程度（A-Level）学到艺术史，也就不奇怪了。
▲ 英国高中“A-Level”艺术史课程测试此前被批评“没有难度”，在经历一番波折之后终得保留，并交由皮尔逊考试委员会（Pearson exam board）负责组织，图片来源：Graham Turner/for the Guardian
专家不再发声的一个主要原因是，他们的中立观点有招致法律行动的隐忧。这种威胁显然会妨碍一个人对艺术史证据进行不偏不倚的研判。这个问题由来已久，早在上世纪60年代，美国就曾试图立法保护专家，让他们免遭无理的诉讼纠缠。然而那项法案没能通过，近年一些重提类似立法的努力进展缓慢。
也许有人会问，为什么要保护艺术专家呢？因为在作品归属和真伪鉴定方面的专家观点，是艺术史和艺术市场健康运转的基础。缺了这个领域的工作，就不会有艺术家作品总录，没人会去研究艺术家的创作方法，再结合近期在司法鉴定和技术分析方面的动态，新的发现也不会再有。
▲ 这幅荷兰早期大师弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）绘于17世纪的油画《男子肖像》（Portrait of a Man）5年前在苏富比以1000万美元售出，然而就在今年早些时候，苏富比宣布已鉴定确认该画是伪作并通知买家，图片来源：苏富比
如果不能对专家意见重新重视起来，鼓励他们在一个开放的环境里阐明自己的真实观点，艺术市场会吃大亏。市场会更进一步趋向于合并，倚靠少数几家权威艺术家基金会和委员会，因为他们有足够的资金吓退别人、或投入到诉讼中。真伪鉴定在早期大师市场有着至关重要的意义，近期有关伪作的指责已经令这个领域陷入惶恐，一旦这种趋势继续下去，早期大师市场将进一步趋冷，最终艺术市场整体会出现收缩，只有此前进行过买卖的作品能得到交易，不会再有新的发现。我们对专业知识的背弃是在自寻死路。
