▲ 1981年11月，弗朗西斯·培根在蒙特卡洛

蒙特卡洛。展览“弗朗西斯·培根，摩纳哥与法国文化”（Francis Bacon, Monaco and French Culture）于7月2日在蒙特卡洛（Monte Carlo）开幕，展览揭露了这位热爱赌博的英国艺术家是如何将赌博与他的作品结合起来的。在弗朗西斯·培根看来，这两者都具有随机性。

摩纳哥格里马尔迪会议中心（Grimaldi Forum）的图录撰写者蕾贝卡·戴妮丝（Rebecca Daniels）表示，培根将赌博和艺术紧密联系在了一起，他认为在轮盘赌桌上的失利是“为绘画艺术付出的代价”，这一度也成为他的作品经销商提高价码的理由。

▲ “弗朗西斯·培根，摩纳哥与法国文化”展览现场

弗朗西斯·培根很喜欢法国的蓝色海岸（Riviera），但他更爱摩纳哥的赌博文化。1946年，他将家搬到了摩纳哥这一独立公国并在此后的5年里常驻于此，直至1992年去世前还经常会回到这里。

培根最常出入的地方莫过于蒙特卡洛大赌场。他曾回忆道：“我可以成天待在赌场里。在那里，你可以10点进场，然后待到第二天凌晨4点”。培根会将赢到的钱和上好的食物立即分给朋友们，这也符合他及时行乐的一贯风格。

▲ 蒙特卡洛大赌场，图片来源：Jacob Surland

在格里马尔迪会议中心展出的作品《形象研究》（Study for a Figure，1950）中，描绘了一个大致的圆形轮廓。这幅画曾长期消失于公众视野，但于2006年在一件画布背面被重新发现。画家卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）之后回忆称曾在1950年见过这幅作品，并称画中圆形的物体是一个赌场轮盘。

▲ 弗朗西斯·培根《形象研究》，1950年

培根自己也有一个赌场轮盘，方便他回英国时和朋友们一起娱乐。这件见证了艺术家扭曲人生的遗物近日被弗朗西斯·培根艺术基金会的创始人马吉德·布斯塔尼（Majid Boustany）买下，得以来到摩纳哥。

▲ 培根的赌场轮盘

戴妮丝认为，培根对于赌博和艺术有着同等程度的热情，他喜欢冒险做决定，也接受随机因素带来的不确定性。培根曾写道：“对我而言，赌博的恶习与绘画密切相关”。作为培根的好友，雕塑家克里夫·巴克（Clive Barker）回忆称，培根常会无休止地谈论“随机性”对他作品的影响，他把成功与失败比作是“赌场轮盘的旋转”。

▲ 弗朗西斯·培根《水彩画》（Watercolour），铅笔、墨水、水彩，21 x 13 cm，1929年

培根喜欢把精力赌在一件作品上，直至这件作品成为杰作或彻底失败。一旦发觉赌错，他便会毁了这件作品。此次在格里马尔迪会议中心的展览展出了62件培根造访摩纳哥和法国期间的作品，展现了他对法式文化浓厚的兴趣。这些被展出的作品自然是赌局的胜者，但与之相对应的，培根也毁了上百件赌错的作品。

▲ 弗朗西斯·培根《头部VI》（Head VI），油画，93.2 x 76.5 cm，1949年

培根在其艺术生涯早期曾犯过另外一类错误，那就是把作品卖给赌场。1946年，他在给好友格雷厄姆·萨瑟兰（Graham Sutherland）的信中写道：“我常为卖画给赌场而沾沾自喜”。然而，赌场并不会做赔本的生意，相反，悬挂在赌场豪奢包厢里的慵懒女性油画至今还抚慰着那些因赌场失利而心灰意冷的赌客的心。

▲ 弗朗西斯·培根《米歇尔·雷里斯肖像》（Portrait of Michel Leiris），油画，35.5 x 30.5 cm，1984年

这个夏天，培根的作品回到了摩纳哥，并在距离大赌场仅几分钟路程的格里马尔迪会议展览中心展出。来此看展的参观者可以顺道去看一看大赌场恢弘的内部建造，并且体验极具戏剧性的赌博氛围。想要一睹培根的赌场轮盘则需要向弗朗西斯·培根艺术基金会提前预约导览行程。