刚刚结束的伦敦杰作博览会（Masterpiece）和去年才创立的弗里兹绘画大师作品展（Frieze Masters）都获得了良好的市场反馈和口碑。早期绘画大师（Old Master）的市场似乎又重回正轨。绝大多数艺术品交易商都认为古典艺术品的价值相比当代艺术品确实被低估了，尽管有着种种对古典作品进行包装和品牌化的努力，这些艺博会有迹象表明西方古典艺术品市场走向了国际化了吗？

2008年经济危机爆发之前，弗里兹艺博会的联合创办人，马修·司洛特欧文（Matthew Slotover）认为，早期绘画大师作品不再受追捧的原因有两个：“首先，所有的精品都被收在博物馆里。第二，如果你收藏的是早期绘画大师，那你就没法与艺术家见面并和他随便聊聊。对于某些藏家来说，这可是一件很重要的事情。”那时，买家们都不把艺术品看作是有形资产，博物馆也很少考虑出售馆藏。谁都不会想到短短几年间，会出现弗里兹大师艺博会这样的形式。

去年7月在伦敦各大拍卖行的早期绘画大师艺术品数次打破了拍卖价格总额的最高纪录，售出作品价格总和超出了1.4亿英镑。

佳士得欧洲部总裁裘斯·皮尔克南（Jussi Pylkkanen）关注来自俄罗斯和中国投拍者的数量，并说“我们正目睹早期绘画大师市场的国际化进程”。因此，拍卖行决定在夏季结束后不单在伦敦、纽约推出早期绘画大师艺术品的拍卖，同样也在莫斯科、香港和多哈推出此主题系列。今年，伦勃朗（Rembrandt）作于1627年的油画《戴颈甲和帽子的人》，便是被一个中国藏家以840万英镑拍下的。当然，金砖四国逐年上升的经济实力并不能当作是早期绘画大师市场繁荣的主要原因。四国中只有中国列于购买早期绘画大师的前十位国家之一。巴西、俄罗斯和印度藏家都尚未发展出对西方古典大师作品的需求。

经济学家克莱尔·安德鲁（Clare McAndrew）在今年的《TEFAF艺术市场报告》中写道：“对于早期绘画大师的兴趣正有着一股强劲的复苏，无论是来自年轻的藏家或是新兴市场中的买家，他们将早期绘画大师的艺术品看作是不那么容易挥发而有着更高保值价值的收藏投资领域。”但她也承认，早期绘画大师的艺术品市场在去年已经从2011年的高峰之上有所下滑收缩，“主要受中国销售量43％的下降所影响。”但中国市场依然是早期绘画大师的主要消费市场，如果就销售价值而不是件数而言，占全球售出总值的35.4％。

当然，去年的下滑未必是我们需要加以关注的问题。2009年，早期绘画大师艺术作品是各艺术投资领域中最早恢复增长的，在早期绘画大师艺术品的主要市场——美国和英国，这一领域市场也正分别以14％和12％的速度保持着稳健的增长。总体而言，在2008年到2011年之间，这一领域的市值扩大了130％。

收藏16、17世纪荷兰绘画的对冲基金经理大卫·科委茨（David Kowitz）说，“如果你持有的是早期绘画大师作品，只要自己做足了功课，至少能卖到你买进时的价格，可能更多。”撰文／ Claire Wrathall译／ 殷志江