孙逊杭州泽艺影城驻留项目“时光草图”纪录片片花，本片会在6月7日项目完成并开幕后于影院内放映

孙逊的驻留项目“时光草图”正在杭州泽艺影城进行中。这家电影院位于杭州钱江新城，如同大多中国城市的新区，这片区域极为开阔，与影院临近的市民中心、国际会议中心、大剧院、洲际酒店等“新城标配”以庞大而颇为怪异的建筑形态显示着“发展”的力量。自4月1日开始，孙逊已在此工作了近2个月，影院上上下下的墙面与天花板上被画满了人、飞鸟、犀牛、山、树以及凌乱的斑点和线条等图像，其余部分则被刷成黑色或金色。6月7日这个项目正式完成并开幕之时，影院大堂也将会有布景，亦即动画装置，届时，部分影厅也会播放本次驻留的纪录片及孙逊的其他动画作品。

动画电影《21克》（2010年，27’）历时4年完成，以色粉画手法制作。以“人类灵魂的重量”为话题，孙逊试图通过制造一系列荒诞而似曾相识的场景和事件，建立个人经验与宏大叙事之间的联系，反思自我与历史的存在

《一场革命中还未来得及定义的行为》（2011年，12’22’’）由木刻版画制作完成。木刻版画在中国有特别的发展和历史，曾是中国革命的武器，其形式已远超过它的本身

作为电影与绘画的交集，动画成为孙逊自学生时期以来就钟意的创作语言，他一直采用逐帧手绘的方式制作动画：“电影有情节的流动性，是具有时空属性和纵深的，而绘画的属性不同，更多是平面的。这两者有些矛盾却又互补，当你对两者都很感兴趣时，它们的交点中就会产生非常大的空间，在这个空间里可以发挥很多东西。”

这个空间，成为孙逊在真实的社会体系中创造的另一个乌托邦系统，而什么是真实的？在他的《21克》（2010）、《主义之外》（2010）、《一场革命中还未来得及定义的行为》（2011）等作品中，现实的判断体系被打破，真实与谎言、现实与虚幻、时间与历史如其厚重而黑暗的画面一般混沌不明。魔术师是常常出现在孙逊作品中的角色，其穿行于真实与虚假之间，身份暧昧，却因是“唯一的合法说谎者”而拥有明确的权威。电影院也是这样一个真实与虚幻的交点，通过“时光草图”，孙逊在这片新城中切开一个入口，使这座商业电影院转变为进入他的创作系统的路径。

正在改造中的影城内部

孙逊谈电影院驻留项目“时光草图”

孙逊，1980年出生于辽宁阜新，2005年毕业于中国美术学院版画系，2006年创立π格动画工作室，曾获CCAA中国当代艺术奖（2010年）等奖项

Q：这个电影院驻留项目是如何开始的？

A：大约半年前影院提出邀请。这个项目有几方面，一是想做一个艺术电影院，但艺术电影院在中国没有先例。我们通常所指的艺术影院，从机制上来说是放映一些艺术电影。但在中国除了没有先例，还有法律法规的问题。而真正的艺术电影院如何去界定它？可能是一个类似于美术馆这样的实验空间，但以影像为主。那么我们这次在这里就尝试着做一个艺术影院的形式。这个形式也是在摸索，如何去理解电影院的空间。我们无法从建筑设计开始，只能从一个既有的商业电影院开始，这次就是一次尝试。

孙逊根据电影院大堂现有的设备和立柱设计了改建草图，两个立柱将分别装上摄像头及屏幕

Q：电影院本身是个挺有意思的空间，你也曾说过电影院、剧场是一个社会的突破口。

A：对，我会接受那种特别有意思的挑战，选比较有意思的地点做驻留项目，很一般、没有什么创意的我不会在上面花时间。

电影院像一个国家一样。首先是一个消费行为，需要花钱购买一个谎言。进去之后丧失自我，没有了名字，变成一个个数字，并接受某种观看方式——不能卧着、倒着，你只能坐着，脚也不能架到前面，这是被迫的，只能这样。其次电影院里是巨大的谎言系统，你会跟着哭跟着笑，但屏幕上的一切都是假的。人为什么需要一个这样的行为？我们通过电影追求幸福，或者是美国人提出的美国梦，什么是幸福？什么是美国梦？它是怎么实现的，是不是每个人都可以实现？实现不了怎么办呢，只能去电影院实现了。电影院里放的是谎言，有了这样的思考，再进去看电影的时候你的想法又会不一样了。

再加上我在电影院的经历，比如我在这里干活到深夜的时候，在午夜场，场里只有一个人，这又非常有意思了，会有不一样的感觉，这对艺术家来说都是不能视而不见的事情。如果你去看都不能有一点起码的思考，那是丧失灵魂的行尸走肉，因为这本来是特别有意思的一个事儿，在这样的环境里就会有些感觉了。

形象各有不同的真人比例“魔术师”，将与观众同处影院大堂

Q：具体到这家电影院，给你的最初印象是什么？

A：我们的影院都是谁设计的，都那么丑，而且丑的没有区别，却造价高昂。

Q：乍看有一种夜店的感觉。

A：“夜店”是我改的，原来都是白色。我觉得这样改会让作品更突出，黑色的墙面，也不可能是红色的墙面，变成美术馆，那又不对了。所以黑色的是我刷的，我要把它变成一个很异样的空间，或者说像夜店也好，黑色、金色。

墙面和天花板被画上了不同的图像，其余部分被刷成黑色或金色

Q：为什么叫做“时光草图”？

A：它是跟电影之间的联系。电影是时空性的，本身就是一个幻觉，而电影院就是一个幻觉的产物，与时空是有关联的。“草图”是发生在电影院里的，这些图像你可以理解成为一个电影，但又不是一个真正的电影，它是一个草图电影。

孙逊的手写项目方案

Q：现场画在墙上、天花板上的那些图像与你之前的作品有何关联吗？

A：这些图像主要是到了这边想到的。而从发生的场地对这种产物的属性来看是有关联的。如果说之前有做跟历史博物馆、书本、纪念碑有关系的创作，那么这次是跟电影院有关系的。这些所谓的场所其实是在一个系统范畴里面，就比如说在社会中存在有用的系统和无用的系统——有用的系统就是衣食住行，无用的系统就是你离开了还能活，比如电影院或者纪念碑、广场、图书馆、博物馆，不是必需品。但是为什么有这些东西呢？这就值得我们回味一下。

通过一个客观的感觉发生，比如我在电影院里画图像，其实是对这个影院的感觉。所以我设定了一个情节，外面的文字介绍又跟图像本身形成关系，也就是说我制造了一个情景。如果我把这个画拿到商场里去，可能感觉或者解读就又不一样了。语境在发生变化，在一个电影的场域里面，你的潜意识会将看到的一切跟电影产生联系。这会给我带来不一样的感觉，它决定了我来画这些东西。

孙逊在影院现场

Q：电影院同时也是一个公共商业空间，在这里做驻留项目有什么困难之处？

A：很多想法影院支持，但消防队不支持。一个电影院开起来有很多要求，东西不能乱放，灭火器标识不能碰，安全通道必须是2米，空间不能放很多的装置……消防要求只是一个方面，还有影院自身的要求，比如这里的观众量很大，会有人摸作品，但封上玻璃的话空调通风口又正好在里面，所以就要重新设计用另外的方法把作品保护起来。方方面面都会有限制，但是限制不是来自人为的，是来自于客观的条件。撰文/吴亦飞

《时光草图》—— 孙逊电影院驻留项目

驻留： 4月1日—6月7日

开幕：6月7日 16:00-19:00

杭州泽艺影城

杭州市江干区解放东路8号砂之船国际生活广场天鹅街088号

本次艺术家驻留项目由新世纪当代艺术基金会资助。

文中视频、图片由香格纳画廊提供，版权归属艺术家孙逊。