地处韩国历史悠久的文化片区三清洞,韩国国立现代美术馆(National Museum of Modern and Contemporary Art, Korea,下文简称“MMCA”)与始建于14世纪的朝鲜王朝宫殿景福宫仅一街之隔。1969年,MMCA在景福宫内的朝鲜总督府美术馆大楼成立,当时,包括首任馆长金寅勇(Kim Im-yong,音)在内,MMCA只有四名员工,收藏数量为零,报纸称其“只不过是在景福宫美术馆大楼上挂了块‘现代美术馆’的招牌”[1]。如今的光景已然不同,经过20世纪80年代以来的韩国政府文化民主化改革,MMCA已经发展成了拥有德寿宫馆、首尔馆、果川馆和清州馆四座分支场馆(第五座场馆大田馆正在筹划中)、拥有11500件馆藏(截至2024年9月)的大型艺术机构,而三清洞业已成为一个艺术机构、画廊和新消费空间密集分布的地区,MMCA首尔馆、首尔工艺博物馆(Seoul Museum of Craft Art)和善宰艺术中心(Art Sonje Center)是该地区的三座核心艺术机构,而如Kukje Gallery、Gallery Hyundai、PKM Gallery、Peres Projects、阿拉里奥画廊等知名画廊则四散在三清路、景福宫及青瓦台周围。
2024年9月26日,前滩太古里三周年盛典启幕。此次庆典以“Let’s Chic Well 色意好生活”为主题,灵感汲取自经典三原色,特邀当代艺术家陈英杰,以自然元素为灵感带来即兴艺术创作《天满音色》,以浓墨重彩的笔触点亮庆典。同时,一系列多元主题活动缤纷登场,助力提升前滩国际社区活力,为到访的每位消费者奉上一场绚丽多彩的时尚生活体验。
2024年釜山双年展的主题为“暗中所见”(Seeing in the Dark),两位艺术总监菲利普·皮罗特(Philippe Pirote)和维拉·梅(Vera May)在主题陈述中明确了自己的位置性(positionality):作为进步方案的欧洲启蒙主义,一方面以殖民统治的方式在历史上留下了大量负空间,另一方面又通过全球资本主义的官僚管治技术,在加强社会监控的同时,不断背弃自己的公共承诺。 皮罗特和梅指出,“我们并没有在想未来。我们在想何以为继。”对那些刚刚经历了首尔弗里兹博览会和光州双年展开幕,一脸审美和社交疲惫的专业观众而言,“何以为继”指向的可能只是当代艺术市场及双年展自身的续存,但本届釜山双年展试图捕捉的却是一种更为广泛的悲观情绪。